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鄧美玲突破聲線封鎖 進步大有空間撰文：小真 美玲說：「初學戲時已發現自己聲弱，故一直很著重練聲、練唱，請教老師，聲線、氣度的拿 揑都是從實踐中體會。人們說台上一分鐘，台下十年功，事實上要練好一把聲，往往需要更長時間的訓練，超過二十年也是等閒。」 說練聲難，保護聲帶更是一門學問。美玲指要養好聲，必先有充足睡眠，刺激性食品她是可免則免的，而數年前涉獵西洋聲樂，學習美聲唱法，不單對科學性的發聲方法有更深入的了解，更重要是從中學會了如何保護聲帶。 「我是跟隨謝怡配老師學聲樂的，學唱美聲後，不單音域廣了，也比從前耐唱，聲樂教曉我了解自己的聲音，學懂利用耳朵，分辨別人唱歌時的發聲位，知道如何發聲，才不會勞損聲帶，聲樂不單啟迪我的發聲，更啟發我保護聲帶的竅門。」美玲表示西洋聲樂並非人人認同，尤其在粵曲界受到不少批評，指以美聲唱粵曲毫無味道，不過她卻認同以科學角度去研究發聲，不過同時強調發聲方法拿揑準確不等於有能力唱好粵曲，因為粵曲講究唱腔，那又是另一門學問。 美玲向小記細數學藝以來為練唱而跟過的老師──麥惠文、王粵生、梁漢威、朱慶祥、劉永全、陳慧玲、吳聿光、劉建榮等，均赫赫有名，在她鑽研唱藝的路途扶了一把又一把。 「麥惠文老師是我在八和粵劇學院的大班導師，我們這一代八和出身的必定跟過他學習，那時我又到王粵生老師處練唱，在他們的教導下，打下良好的根基。後來我先後跟隨梁漢威和朱慶祥師傅學習，不得不說威哥真的教得很好，必須澄清讚美的說話絕非因為彼此的親戚關係，後來我經常介紹別人到『漢風』學唱呢；還有朱師傅，他完全沒有大師級的架子，總是有問必答，而且談笑風生。自從成為麗晶的當家花旦後，我又常向我們的藝術指導劉永全請教，他會從整齣戲、角色整體出發，去指導我的唱腔，他又是一個很嚴格，很用心的老師，不過他真的很忙，我不能經常跟他上課。」 談到老師們，出名勤學的美玲自然滔滔不絕。她表示入行以來，遇過許多音樂師傅、歌唱名家，都願意提點她，她實在不勝感激，其中有一位老師，對她影響極大，她就是葉紹德的太太陳慧玲。
美玲續稱有「小白雪仙」之稱的慧玲姐師承多位名家，除灌錄唱片外，在粵曲歌唱片的全盛時期，曾為許多電影紅星做幕後代唱，因此對揣摩角色很有經驗，跟她學習，美玲受益非淺，她更十分敬重慧玲姐對粵曲的投情，對前輩的尊重。 美玲自言藝途上遇到不少良師益友，十分幸運，提到劉建榮、吳聿光兩位音樂師傅，她更感謝他們對自己的關懷。 「戲場上的唱腔，我在劉建榮師傅身上獲益良多，他對我是無條件的幫忙，我真是深深感銘。還有吳聿光師傅，我與他可說是亦師亦友，還記得我們的第一次合作是『新秀匯演』，我和蓋鳴暉演林家聲戲寶，請他擔任頭架，那時我倆仍是新人，他對我們關懷備至，到他的音樂室練唱、錄音他也沒有收錢，後來吳師傅移民美國了，近年回流香港，我才可以經常向他請教。」 最近美玲剛與新劍郎推出新唱片，演繹新晉業餘撰曲人黃維基的作品《漱玉情緣》之《盟心》和《幽夢》，乍聽之下，美玲的唱腔很有芳艷芬腔口的韻味，再三細問，才得悉原來美玲今次灌片時，曾經請教吳師傅，他親自臨場指導，在唱腔設計上提出很多寶貴的意見。 「吳師傅有一段很長的時間擔任芳姐的頭架，他很熟悉芳姐的腔口，要加強哪一句曲詞、某一段唱低還是唱高好，他都有獨到的見解，這次灌碟，令我在唱腔設計上得到很大的啟發。」 所謂學海無涯，唯勤是岸，美玲絕對是表表者，在唱腔上，她說自己還有許多學習和進步的空間。 |
表演藝術講求聲、色、藝，唱、做、唸、打以唱為首。
「其實我早於少年時代已與慧玲姐結識，當年我考慮是否學戲，也曾問過她意見，師徒緣份︵非正式︶卻始於二十幾年後的一次討教，自此之後我就經常在她家出入，還記得每次上完課都能享用美味的家庭晚飯，捧著滿足的肚子回家，所以我在葉家有一個外號──『食得花旦二號』！每當過時過節，若不用演出的話，我們也會一起做節，大伙兒真的很熱鬧。」